设计并非创新 而是发现

  建筑师Germane Barnes和灯光工作室Aqua Creations为汽车品牌雷克萨斯打造的“明日火花”沉浸式装置，为电气化、碳中和及以人为本的未来创造美好的愿景。

  在从事设计、艺术等创作工作的过程中，人们经常讨论当代性。作者觉得，不被全球共享是不具备当代性的。目前东西方文化的对话与融合是最具当代性的艺术话题，建筑、设计，一切与艺术相关的方面都包含在内。谈起东西方文化的对话、融合，往往是站在国人的角度去看待所谓的西方文明的现代主义全球化，每个地方、每个地域不断被动地吸收现代主义在世界各地的实践经验，感受其中的变化。这不应当是我们的态度，文明是平等的，在东西方文化对话的背景下，怎么样对待世界未来的发展，要给出一个我们的答案。

  在中国传统建筑中，笔者感受到过去工匠全身心投入工作的场景，每一个地方、每一个线角都是直接用刀刻，一丝不苟，完全不是重复概念。比如有一个柏木梁，由青铜器的夔龙纹做装饰，花式很独特，迄今为止都没找到与其有关的历史记录。回过头来看中国几千年传统建筑的发展，古代的工匠研究建筑的形式、符号，通过多少代的不断努力，已经把民间传统文化中能够表达、物化的部分做到了极致，成为建筑文化的巅峰和典范。在开放的当今世界，不能简单地将历史成果拿来使用，重复历史不可能形成东西方文化真正平等的交流。

  建筑师不是专业的文化学者，没有充足的时间当地考验查证、研究文献，但要有自己的办法。几年前，笔者临摹了《清明上河图》，《清明上河图》原画有五米多长，展现了从乡村到城关再到城市三个阶段的情景，其中最精彩的部分并不是最繁华的东京汴梁，而是从乡村到城市之间的过渡部分。

  从中能够准确的看出，中国人最早是将乡村自然环境和人们的生活连接在一起的，不像现在这样简单追求享受。这就是古画带来的启迪，引领我们去理解古代的人、古代的思想，了解古人和自然的关系。天人合一的概念就是古人对天地、自然、山川的情感，这是中国文明所独有的，其他文明中没有类似情怀的表达。中国的空间营造、室内设计都有一个重要的追求目标，那就是意境，希望空间、形式能够引人入胜。这些都可以从古代的绘画与诗词中得到一些启示。

  当代性有两个特征，一个特征是理性的思维过程。建筑师、设计师不能简单依靠灵感、火花去创作，一定要有准确的理论框架支撑设计，不断排除各方面的诱惑，寻找真正的自我。第二个特征是表达的语言方式。建筑师、设计师不可以简单地使用形式化的表达，传统的东西无论多么美好也不能简单地拿来用于现在的设计，那些文明的成果已经是具象的表达，只可以通过隐喻的办法，用抽象的概念进行表达。在这个意义上，设计并不是创新，而是一个发现的过程，通过不断的试错，寻找到准确的观念对象。而每一个设计的具体方案都可能有试错的风险。

  对于当代艺术设计的简单理解并不能完全解决设计问题，设计一旦成为理论方法，就会降级到技法层面、方法论层面。无论使用什么路径或方法，最终目的是通过理性思维和不断试错的过程，达到创作的终点。对自然、历史的尊重，也是中国民间传统文化的价值所在。引用庄子的一句话：天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。不言、不议、不说，不是不想说，而是说不清。这就是中国文化中的意境，是最有价值的部分。